TRICROMIA O HEXACROMIA

Ni cuatri, ni tetra, ni hexacromia, con una tricromía usando Cyan, Magenta y Amarillo, como en una cámara fotográfica la cual sólo capta los colores cromáticos, podemos reproducir, mediante procesos serigráficos, cualquier trabajo bien sea fotográfico o no, y usaremos una tinta de color negro como remate final si queremos sombrear o perfilar el trabajo.

Quiero mencionar que la mezcla impresa de C,M,Y n el orden de colores C+M+Y, superpuestos dan como resultado el negro.

Por ello, se preparan las pantallas para superponer algunos puntos de la trama y no deberemos emplear el pigmento negro, aunque es evidente que será un negro a la mosca, por ello si emplemamos pigmentos negros la denominación del trabajo, en nomenclatura lo mas correcta y científica posible será tricromía + negro abreviado será tricromía C,M,Y+K, o hexacromía + negro en el caso de emplear seis colores.

Según mi entender y según las ondas electromagnéticas del éter, tema ya muy comentado por Einstein, Newton, Maxwell, Faraday y otros físicos, que tomaron una vertiente de la teoría ondulatoria de la luz, del campo electromagnético, que a través de ellas se comprobo que exisitian en el espacio libre, estadios que se propagaban en ondas, asi mismo, campos que son capaces de ejercer fuerzas sobre las masas eléctricas que se situan en un punto exacto, tal como demuestra el espectro electromagnético de la luz del Sol. Este nos da longitudes de onda entre 400 y 700nm, que puede visualizar el ojo humano.

En ellas solo se habla de colores cromáticos en los que el negro no existe como color cromático, solo existe en la puesta del Sol, es decir en la noche, precisamente donode el negro existe durante el dia en onde no alcanzan los rayos de Sol, es en las sombras que se producen al incidir las ondas electromagnéticas, sobre un cuerpo opaco, por ello podemos deducir que el negro no es un color cromático, si no que durante las horas en las que esta presente el Sol, algunas materias orgánicas absorben toda la radiación y esta mezcla desde 400 a 700 nm, aparece de color negro debido a que es absorbida desaparece de nuestra visión y por tanto no hay cromaticidad, al igual que cuando sobreponemos los colores cromáticos. A continuación tratare de explicar esto de la mejor manera posible, aunque en ello deberé adentrarme algo, en medidas científicas, las que tratare de explicar lo más claro posible.

Luz

La luz es una forma de energía electromagnética radiante, emitida por el sol o un foco emisor. Compuesta por ondas asociadas en unas asociaciones denominadas cuantos, que se transmiten en el espacio a una velocidad de 300.000 kms por segundo.
La característica típica de los movimientos de las ondas es su longitud y dependiendo de esta, las radiaciones electromagnéticas que se clasifican en ondas largas, medias y cortas, que van desde inocuas como las micro ondas hasta rayos gamma que destruyen la materia, pasando por laser luz, infrarrojos, ultravioleta, rayos X, etc…

Luz coloreada

A la luz difusa normal que nos llega del sol la llamamos luz blanca. Esta luz blanca visible no es de una sola longitud de onda, sino que comprende una franja de ellas,como demostró Newton al hacer pasar un rayo de liz solar por un prisma de cristal Fig 2, e cual va frenando el paso a través de cada una de las longitudes de onda de forma proporcional a su longitud, de modo que el haz de luz saliente del prisma constituye abanico de luces en el que se encuentran todos los colores del espectro solar.
Newton no solo descubrió que la luz blanca se descomponía en colores sino que demostró que mezclando esas mimsas luces de colores se voliva a recomponer la luz blanca, pasando el haz de colores por el prisma en posición invertida.

Fenomeno del color

La sensación percibida por el ojo humano como color, tiene lugar en los lobulos occipitales del cerbreo mediante la energia transmintida a través del nervio óptico desde el ojo, los bastones y conos, existenes en las terminales nerviosas que residen en la retina. Son células fotorreceptoras que transmiten su respuesta al cerebroo cuando son exictados por la luz de diferentes intensidades y distintas longitudes de onda.
El ojo es un órgano complejo cuya perfeccion deriva de la importaciona de la visión. Sus componentes puede verse en la figura siguiente.

Globo ocular

De entre ellos, es la retina la parte responsable de interpretar y transmitir al cerebro la primera información que necesitamos para crear la sensaciones de color en el fondo del ojo. En el centro de la retina, se encuentra la faveola, en cuya superficie se encuentran las celulas sensibles a las radiaciones luminiosas. Los conos actúan durante el dia, dando la visión cromática. Finalmente los bastones funcionan si la iluminación es escasa y sóo dan visión de los grises.
Es tradicional hablar de conos rojos, verdes y azules en la retina y darles una distribución relativa y aproximada de 40 rojos, 20 verdes y 1 azul, aunque ligeramente difiere en cada persona.
Los seis colores, que podemos denominar hexacromia, que aparecen en el espectro visible corresponden a las longitudes de onda que se dan para cada uno de ellos, a pesar de que no existe una línea de contraste definido entre uno y el siguiente.
La diferencia existente entre superficies blancas y negras y de otros colores, oscila en la cantidad de luz que es reflejada por ellas.

Cuando se refleja la totalidad de la luz incidente en la superficie nos aparece de color blanco y cuando la totalidad o mayor parte es absorbida nos aparece el color negro og rises y cuando se absorben diferentes longitudes de onda selectivamente, la superficie es vista en el color de las ondas reflejadas por ella.

Si una superficie absorbe las ondas electromagnéticas cuyas longitudes corresponden a azules y verdes, el color reflejado corresponderá al rojo, por ello las superficie las veremos de color rojo.
Por todo vemos que el color de los objetos es el resultado de la reflexion y absorción selectiva de las ondas electromagnéticas de la luz blanca, al incidir sobre las superficies.

Colores del espectro visible
Violeta	400-465
Azul	465-510
Verde	510-580
Amarillo	580-590
Naranja	590-620
Rojo	620-700

En las imagenes siguientes podemos observar estos fenómenos.

Son dos fotografías de un mismo escenario, a de la izquierda en la puesta de sol y la de la derecha al amanecer cuando ya incidían algunos rayos de sol sobre las hojas del árbol. Observamos que en la puesta de sol solo encontramos matices negros y algunos grises unidos a unos timidos colores rojizos que son resultado de la relectancia de los rayos solares incidentes sobre la pared blanca. Al amanecer observamos los verdes en solo una parte de la superficie del árbol donde alcazaban los primeros rayos de sol, donde no llegaban estos el espectro electromagnético, seguimos observando negros, incluso donode al atardecer había tonos rojizos, esto nos demuenstra la falta de cromaticidad de los negros, ya que donde no alcanza el rayo cromático al alcance de nuestra vista nos da negros y grises, es entonces cuando en nuestras células fotorreceptoras solo funcionan los bastones por falta de visión cromática.

Colores y colores Pantone

Actualmente, los colores, a excepción del blanco y el negro (los cuales no son cromaticos ya que cromacidad significa pureza de color), que debemos emplear de tipo orgánico, con el fin de cumpliar las normativas de la UE, sobre la toxicidad de los pigmentos, tanto en la EN-71, OCO-TEX-100, asi como las de botelleria, son pigmentos transparentes, principalmente los amarillos, algunos verdes y rojos. Procuramos formular colores por combinación de varios pigmentos con el fin de darles mayor cubrición, pero jamás obtendremos la cubrición de un blanco, negro, rojo, amarillos y verdes de cromo o molibdeno. Y aquí es donde veremos ahora los efectos de las ondas electromagnéticas en su incidencia sobre estos pgimentos organicos.

Los colores Pantone, están centrados y dirigidos a las tintas offset, cuyos trabajos de impresión son siempre sobre fondos blancos. Por tanto el blanco juega un papel importantísimo en la composición de las tonalidades de cada color Pantone, a diferencia de otras cartas de colores, como la RAL o UNE, que son en base de colores opacos sobre fondos oscuros, como chapas de acero diferentes plásticos de colores, etc.

Si queremos confeccionar un Pantone color pastel, deberemos coger un color básico y añadirle base transparente hasta lograr el tóno deseado a través del blanco de fondo, jamás le añadiremos blanco de titánio, porqué lo ensucia o ennegrece (el titánio antes de ser oxidado con ácido sulfúrico o clorhídrico es el color negro, una vez oxidado pasa a ser blanco de dióxido de titánio). Esto mismo no ocurre con otros tipos de color como RAL o UNE, que ya están formulados de manera que esto no suceda y son aptos para las aplicaciones sobre fondos oscuros.

La variación de tonalidad entre un soporte de color negro o blanco, claro u oscuro es debida al índice de reflectáncia de la luz, según el tipo de color de fondo como se indica en la figura 6 bis, las superficies absorben las ondas electromagnéticas, cuyas longitudes de onda corresponden a los colores reflejados más el color de fondo cuándo se trata de tintas o pinturas trasparentes, principalmente en colores Pantone. Por ello el color es consecuencia de la reflexión y absorción selectiva de las ondas electromagnéticas procedentes de la luz blanca al incidir esta sobre la superficie en cuestión.

La razón de que cada color muestre una opacidad que refleja el color que deseamos es debida a la distribución de los electrónes y las vibraciones, características de las estructuras atómicas y moleculares de las sustancias que las componen.

Por ello recomendamos que los colores Pantone, destinados a ser impresos sobre fondos oscuros estos deben ser fondeados con blanco antes de aplicar el color Pantone elegido, ya que la luz blanca penetrará hasta el fondo blanco a través del color, el blanco devolverá la luz reflectada y sólo nos reflejará el espectro del color que corresponda, sin ningún reflejo de color de fondo. Creo que es muy importante apreciar este parámetro, antes de dar un presupuesto del trabajo que debámos realizar, pues hay que tener en cuenta que debemos realizar el trabajo dos veces.

Por el contrario si aplicamos el color Pantone directamente sobre un fondo negro u oscuro, la luz penetrará a través del color Pantone hasta el fondo oscuro o negro y esta será absorbida parcial o totalmente según el color de fondo, por ello la reflectancia que nos dará será muy pobre de color dando como resultado una tonalidad muy distinta a la deseada.
Ejemplo de ello es que los colores compuestos con tonos oscuros, tenderán a separarse más del que les rodea, es decir un azul verdoso parecerá más azúl si esta rodeado de verde y parecerá más verdoso si esta rodeado de azul.
Un color parecerá más puro si lo vemos sobre un fondo gris, y parecerá más agrisado cuándo se contemple sobre un fondo puro.

Retención de imágenes coloreadas

La retención de imágenes coloreadas es un fenómeno visual muy importante y que debe tenerse en cuenta.
Si nosotros observamos fijamente y sin parpadear durante unos segundos un objeto coloreado, como un amarillo impreso sobre un fondo azul, e inmediatamente se translada la mirada sobre un punto negro sobre blanco, veremos una imagen retenida, consistente en que la figura en amarillo se nos aparecerá de color violeta sobre un fondo naranja amarillento. Esto sucede porqué en este caso los receptores azules y verdes de nuestra retina, se cansan y pierden sensibilidad fácilmente, ya que el fondo blanco produce simultáneamente estimulos rojos, verdes y azules de igual intensidad en nuestra retina, que crea en esta zona una sensación más fuerte de los receptores rojos, que están frescos, y que los receptores azules y verdes agotados, aunque después de unos segundos hasta que estos se recuperan.

El tiempo en que cada persona crea en su mente estas imágenes retenidas es diferente en cada uno, puede ser instantánea o necesitar hasta unos veinte segundos. Todo el sistema colorimétrico esta basado en las leyes que rigen la mezcla aditiva de luces de color, el esperimento de Newton de hacer pasar una luz blanca por el prisma de cristal, los colores obtenidos de la descomposición de la luz blanca fueron llamados colores del espectro luminoso o del arcoíris.

Grassman en 1853, postuló que una luz coloreada proyectada sobre una pantalla blanca se podía llegar a igualar visualmente en la zona adyacente de la pantalla mediante proyección simultánea de tres fuentes luminosas tomadas como color estándar, una roja, otra azul y otra verde, cuyas intensidades varian según la luz o color a igualar. Por ser tres y sólo tres las que se usaron para igualar todos los demás colores se llamaron Triestímulos.
Guild, del laboratorio de física de Teddigton, en 1931 y Wright del colegio imperial de Londres, en 1928, llevaron a cabo varios experimentos por separado sobre los colores con la finalidad de demostrar las leyes de Grassman.
Guild, reprodujo los tres colores de luz primarios con una lámpara de tungsteno y filtros coloreados. Wright utilizó una luz monocromática de longitudes de onda de 460-530-630 nm obtenida mediante prisma de dispersión.
La figura 7 muestra los resultados obtenidos por Wright, para cada longitud de onda, las cantidades de luces, roja, verde, y azul, necesarias para reproducir cualquier color del espectro vienen dadas por las coordenadas en cada una de las tres curvas.

De acuerdo con dichos experimentos se llegó a establecer una ecuación del color:

c (C) equivale a r (R) + g (G) + b (B)

dónde c es la cantidad de color C, mientras r,g y b son cantidades de los primarios para cada longitud de onda, llamados valores triestímulos.

La expresión anterior se conoce como expresión tricomátrica del color y no cuatricromática del color.
Si en lugar de proyectar una luz de ensayo, colocamos sobre ella un objeto opaco coloreado y repetimos el experimento de proyectar junto a él cantidades variables de las tres luces patrón mencionadas antes, hasta igualar visualmente su color obtendremos las tres coordenadas triestímulos que nos definen el color de este objeto.